2018-12-02 09:43:22

《玩具總動員4》即將上映 幕後推手現身輔大

記者張志妤報導

輔大創意設計中心12月1日舉辦「迪士尼皮克斯國際大師工作坊」講座，邀請到《玩具總動員4》的幕後動畫設計師李姿英（左一）及應美系校友傅美琪（右一），帶領觀眾一同揭開皮克斯動畫製作的神秘面紗。（輔大創意設計中心提供）

前陣子，「皮克斯」丟出震撼彈，釋出前導預告，宣布《玩具總動員4》即將在明年6月回歸。輔大創意設計中心12月1日舉辦「迪士尼皮克斯國際大師工作坊」講座，邀請到《玩具總動員4》的幕後動畫設計師李姿英（Maria Lee）及應美系校友傅美琪（Kiki Poh），帶領觀眾一同揭開皮克斯動畫製作的神秘面紗。

皮克斯動畫工作室（Pixar Animation Studios）已走過32年的歲月，至今創作超過20部動畫長片。從早年的《玩具總動員》、《海底總動員》、《超人特攻隊》、《料理鼠王》到近期的《腦筋急轉彎》、《可可夜總會》等，除了是陪伴許多大小朋友一同成長的好夥伴，更部部皆獲得奧斯卡最佳動畫片獎項的殊榮。

李姿英分享，自己在香港出生，11歲時跟著家人搬到美國生活。當時一句英文都不會講的她，決定用自己的強項「畫圖」來跨越語言障礙，她笑說，自己最擅長就是幫同學畫男朋友和女朋友。

在高中美術老師的鼓勵下，李姿英透過獎學金，到人稱「藝術中心」的紐約就讀視覺藝術學院（School of Visual Arts），才發現「人外有人、天外有天」，自己再也不是「最強的」，也替她打開全新視野。

為了維持生計，李姿英當時到「中國城」一邊打工、一邊精進中文，做過服務生、收銀員，也替廣告公司針對中國市場設計平面文宣、設計報紙廣告等。但李姿英直言，做廣告很無聊，因為這並非自己的興趣。

直到後來有機會，搬到舊金山，李姿英決定到舊金山藝術大學（Academy of Art University）進修，開始學習「數位藝術」。李姿英坦言，從熟悉的平面藝術，跨越到陌生的「數位藝術」真的吃足苦頭，但人生就一次，何不用盡全力做自己想做的事？

出社會後，李姿英也曾在遊戲產業，擔任電玩人物設計師。提到進入「皮克斯」的過程，李姿英說，因為當時有朋友在裡面工作，於是鼓勵她一起加入，經過一年半的努力，最終如願進入「皮克斯」。

李姿英強調，「懂得將自己的理念和價值加入作品是很重要的」，那代表生命的「根」， 「你應該對能成為這樣的自己而感到驕傲」，她也鼓勵所有人，不要害怕自己說英文有口音，只要反過來想，美國有多少人中文能講的很溜？「不需要別人來告訴你不完美，你的價值由你決定」。

對於，是否曾經想過要將香港文化融入自己的作品？李姿英坦言，自己很小的時候就移民美國，其實對香港文化了解並不深，近年來，香港文化也改變了許多。但她說，有機會還是願意把在香港的童年往事和自己的作品結合，李姿英也提到，近年女權意識抬頭，皮克斯相當支持，未來也將創造更多以女性領導為主的角色和故事。

傅美琪則分享，自己是馬來西亞人，18年前以僑生的身分到輔大念書，當時也是自己第一次體驗海外生活。傅美琪笑說，當初會踏入動畫產業，全是因為看了1993年上映的經典恐龍電影《侏儸紀公園》。傅美琪興奮的說：「看見電影中的恐龍，栩栩如生在眼前，吃著樹上的植物，我開心到都流眼淚了。」從此，她下定決心要成為一名動畫師。

大學畢業後，傅美琪決定待在台灣，進入西基電腦動畫公司（CGCG Inc.）從事材質、燈光設計。但就在事業如日中天時，傅美琪卻因為工作簽證問題，還來不及收行李、和朋友道別，就被迫遣返回馬來西亞，甚至被規定10年內都不能再踏進台灣。傅美琪形容，當時有如從天堂掉進地獄，未來的路一片漆黑。

但也正因為這段低潮，替傅美琪帶來全新的生活體驗。在前公司的推薦下，她得到了在上海工作的機會，之後，更到新加坡從事角色動畫工作。雖然已經擁有穩定的工作，但傅美琪卻沒有因此自滿，為了提升自己的動畫技術，她選擇辭職，進入美國薩凡納藝術設計學院（Savannah College of Arts and Design）攻讀碩士。傅美琪認為，正因為有工作經驗，唸研究所時，才更清楚自己想學的是甚麼。

傅美琪提到，讀研究所時，自己曾整整24小時沒闔眼，就是為了在截止日前交出作品集，幸運的是，作品集受到老師的喜愛，她也被推薦進入「皮克斯動畫工作室」擔任實習生，甚至研究所還沒畢業，對方就要她留下來，成為正式員工，而這一待就是9年。

許多人都好奇，想要成功勇闖動畫產業，需要具備哪些能力？李姿英強調，溝通能力相當重要，想要精準抓住電影所希望創造的角色風格，必須細心和耐心的與工作人員反覆溝通、確認。有時故事內容會不停更動，「人物設計師必須具備高度彈性，隨時準備好接受改變」快速做出反應 。

傅美琪直言， 動畫產業變動相當快，身為人物設計師必須不斷學習新技術，「每部電影都在換新的科技、嘗試不同技術，永遠學不完，但為了呈現更好的作品，你必須用心學。」她也強調，「做動畫需要很細心，要看到細節，從人物表情、髮型、道具，甚至連『鞋底』該怎麼畫，都是一大學問」。

被問到，當「靈感枯竭」時，該怎麼辦？李姿英認為，其實有時並非是「沒靈感」，而是沒有「好的想法」。她自信的說，自己平時習慣「隨時隨地」將觀察到的好作品、好設計記錄下來，在關鍵時刻就能派上用場。傅美琪則說，當「靈感枯竭」時，應該保持冷靜，不能在慌張時做決定，也許可以暫時離開，也不必太鑽牛角尖，好的設計應該從大體上來看，不用一開始就拘泥細節。

對於如何才能找到自己理想中的好工作？傅美琪則強調，亞洲人較害羞和謙虛，常常覺得自己還不夠好，所以不敢表現，但其實這樣往往會錯失很多機會。她鼓勵所有人，應該給自己多一些挑戰，抓住機會就要去嘗試，反正嘗試絕對不會有損失。

傅美琪說，萬一被理想的工作拒絕，也不必氣餒。她舉例，其實很多資深的皮克斯員工，都是歷經好幾次的「被拒絕」，才得到進入「皮克斯動畫工作室」的門票。傅美琪說，頭一次沒上，也不要放棄，持續和對方保持聯絡很重要，展現你對這份工作的決心和熱情，此外，也不要忘了精進自己，讓別人看見你的進步，這樣才更有機會得到理想中的好工作。